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Cáustico retrato de la vida rusa, y a la vez poderosa fábula «futurista», esta divertidísima historia, en una nueva y brillante traducción por parte de Sara Gutiérrez, es, sin duda, una de las grandes obras maestras de la narrativa rusa del XIX.Escrita al modo de un cuento tradicional ruso, y dotada de una comicidad, de un descaro y de una frescura inigualables, esta nouvelle, cuyo título completo podría ser traducido como Relato sobre el zurdo bizco de Tula y la pulga de acero es todo un clásico de la literatura occidental.Cuando el Zar Alejandro visita Inglaterra acompañado de su fiel general, el cosaco del Don Platov, los ingleses, para impresionarle, le regalan un minúsculo autómata, una máquina prodigiosa, que solo puede ser contemplada si se mira a través de un microscopio: una pulga de acero mecánica, que cuando se le da cuerda, efectúa un danse. Espoleados por el afán de competencia, los rusos se proponen encontrar al artesano que sea capaz de construir una pulga igual, para así demostrar a los ingleses de lo que los rusos son capaces. Hasta que, tras una búsqueda por toda Rusia, aparece «el Zurdo», el prodigioso artesano bizco de Tula.«Leskov es el autor más profundamente enraizado en el alma popular y más libre de influencias extranjeras de la historia de la literatura rusa.»Máximo Gorki«Pensar en Leskov como narrador es acercarse a un arte perdido. Y La pulga de acero es su obra más excelsa.»Walter Benjamin
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La pulga de acero de Nikolai Leskov
Hay algo en esta breve novela, sin embargo, que me conmueve más que sus méritos estilísticos o su carácter controvertido, y es el cariño con que el autor trata a sus personajes principales. Incluso llega a parecer que le duele desprenderse de ellos. Ocurre en este texto con dos de sus piedras angulares -casi un mismo protagonista-: Platov y el zurdo. Son deliciosos en su ingenuidad, en su amor sin mácula, en su orgullo cándido, en su desconfianza extrema. Leskov los redime mientras condena a esos poderosos que no desean innovar para mejorar las cosas sino para humillar al rival, que no muestran interés por la enseñanza que pueda venir de un cosaco viejo y maltratado, que se dejan fascinar por algo inútil mientras lo importante sigue por hacer, que fuerzan a los artesanos de Tula a trabajar en algo tan arduo como estúpido. No es casual que el cosaco del Don ni siquiera sea capaz de agarrar la diminuta llave que acciona el mecanismo de la pulga. El hombre justo no cree lo que no ve, parece decirnos Leskov, pero trabaja sin perder ni un minuto «que pudiera resultar provechoso a Rusia» en algo en verdad útil, capaz de evitar ni más ni menos que la guerra de Crimea si los lerdos que gobiernan hubieran estado más atentos a lo realmente importante.
Al fin, lo único que prevalece es la pregunta que Leskov lanza en todas direcciones -al presente, al pasado y, desde luego, al futuro-: ¿Quién es aquí el idiota?
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