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ÉmileZola, fundador del naturalismo, compuso con El vientre de París la tercera novela del cicloRougon-Macquart, que escribió entre 1871 y 1893, con el que erigió unsorprendente y completo relato de la vida francesa, especialmente de laparisina, durante el Segundo Imperio. Elvientre de París puededefinirse como un gran bodegón. Al retablo costumbrista del París del XIX que Zola fue desgranando en las dos primerasnovelas de este ciclo, une en ésta la pintura de uno de esos cuadros donde seexhiben carnes, verduras y pescados con una riqueza lujuriante de hambresatisfecha. La novela transcurre en elMercado Central de París, recién inaugurado en la época en que acontecen loshechos como parte de las reformas destinadas a cambiar París entero, paraborrar de sus calles el recuerdo de las revueltas republicanas. Pero el Mercadono es sólo el teatro donde se desarrolla un episodio más de la sagaRougon-Macquart, sino un personaje más que, enorme, marca con su pulso debestia fabulosa el ritmo de la vida de los Macquart.
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El vientre de Paris de Emile Zola
"El vientre de París" es una novela publicada en 1873 y es considerada una de las obras más importantes de la literatura francesa.
La síntesis en español del libro es la siguiente:
"El vientre de París" es una novela que se desarrolla en el París de la segunda mitad del siglo XIX. La trama sigue a un joven periodista llamado Claude Lantier, quien se encuentra en una crisis personal y profesional. Claude se encuentra atrapado entre su pasión por la pintura y su deber como periodista, y se siente frustrado por su falta de éxito en ambos campos.
Mientras tanto, París está experimentando un gran cambio urbanístico, con la construcción de nuevas calles, edificios y estructuras. Esta transformación está siendo impulsada por el empresario y político Georges Haussmann, quien está diseñando una nueva ciudad para el rey de Francia.
Pero la niña no se movió. Era una soberbia criatura de cinco años, con una gran cara redonda, muy parecida a la bella salchichera. Llevaba en brazos un enorme gato, amarillo, que se abandonaba muy a gusto, con las patas colgando; y lo estrechaba con sus manitas, dobladas bajo su carga, como si hubiera temido que aquel señor tan mal vestido se lo robase.
Lisa llegó lentamente.
-Es Florent, es mi hermano -repetía Quenu.
Ella le llamó «señor», se mostró muy bondadosa. Lo miraba apaciblemente, de pies a cabeza, sin mostrar la menor sorpresa descortés. Sólo sus labios tenían un ligero pliegue. Y se quedó de pie, hasta que acabó por reírse de los abrazos de su marido. Éste pareció calmarse, no obstante. Y entoces vio la flacura, la miseria de Florent.
-¡Ah, pobre chico! -dijo-, no te ha sentado bien aquello. ¡Yo, en cambio, he engordado, qué quieres!
Estaba gordo, en efecto, demasiado gordo para sus treinta años. Desbordaba de su camisa, de su delantal, de sus ropas blancas que lo fajaban como a un enorme bebé. Su cara afeitada se había alargado, había adquirido a la larga un remoto parecido con el morro de aquellos cerdos, de aquella carne, donde sus manos se hundían y vivían el día entero. Florent apenas lo reconocía. Se había sentado, pasaba de su hermano a la bella Lisa, a la pequeña Pauline. Rezumaban salud; eran magníficos, fornidos, relucientes; lo miraban con el asombro de la gente muy gruesa asaltada por una vaga inquietud frente a un delgado. Y el propio gato, cuya piel reventaba de grasa, ponía en blanco los ojos amarillos, lo examinaba con aire desconfiado.
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