La ciudad muerta
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Título: La ciudad muerta Autor: Abraham Valdelomar Género: Otros
Esta novela corta de formato epistolar fue publicada en Lima, en cinco entregas de la revista La Ilustración Peruana, entre abril y mayo de 1911. La ciudad muerta tiene una fuerte influencia del modernismo y el decadentismo, corrientes entonces en boga. Es particularmente notoria la huella de Gabriele D’Annunzio (el título fue tomado de una tragedia suya publicada en 1898).Pese a su atmósfera irreal y fantasmagórica, el crítico Luis Alberto Sánchez señala: «Lo más importante del caso Valdelomar consiste, empero, en su sensibilidad, fantasía y adjetivación. Esta última se alza contra el epíteto y prefiere la pluralidad asediante a la certera unicidad. En cuanto a lo primero, se pone de manifiesto una impresionante capacidad plástica. En cuanto a lo segundo, a la fantasía, hay en ella algo que me atrevería a calificar de adorable ingenuidad estética» (Valdelomar o la Belle Époque, 1968).
La ciudad muerta, de Abraham Valdelomar
Sinopsis
La ciudad muerta, obra de Abraham Valdelomar, es una novela publicada en 1948 que se desarrolla en la ciudad de Medellín, Colombia.
La siposis del libro, en español, es la siguiente:
"La ciudad muerta es una novela que aborda temas como la soledad, la melancolía y la desolación que se viven en una ciudad que parece haber perdido su propósito y su vida. El autor, Abraham Valdelomar, utiliza un lenguaje poético y evocador para describir la ciudad y sus habitantes, y para explorar la idea de cómo la vida puede ser una ilusión o un sueño que no siempre tiene un significado claro.
La trama sigue a un personaje principal, un joven llamado Carlos, que regresa a su ciudad natal después de pasar tiempo lejos. Allí, se encuentra con la realidad de una ciudad que ha cambiado y que no es la misma que recuerda.
Fragmento del libro
EN EL ÁTICA
sobre el mar de Río de Janeiro,
Brasil, febrero 12 de 1911.
A
DORABLE
Francy:
Todavía me arrepiento de haber dejado bajar a tierra a ese hombre, pero le echo la culpa a la luna. Es ella la cómplice de todos los crímenes y, en muchos casos, la instigadora. Esté usted segura, mi adorable Francinette, que cuando ella tiene esas notas de luz casi verdes como si se copiara a través de una falsa esmeralda, algo extraño está pasando sobre la tierra. Yo soy médico y he podido observar el efecto de esas nubes de luna en esos enfermos de locura y en los alucinados, en los criminales, en los neuróticos, en los artistas. En los artistas sobre todo.
La luna de Pierrot es una luna blanca y redonda, vulgar y buena, pero Pierrot no mata. La luna de Salomé, la luna bíblica, es misteriosamente bella y bajo su luz pecadora besa los labios ensangrentados de Jokanahan. A veces creo, encantadora amiga, que la luna que brillaba sobre C** no era la luna que iluminó los caminos del Señor, ni la que bañó de plata los trigales del Egipto, ni la que se copiaba en el lago cuando se forjó la leyenda sublime del Imperio del Sol. Esa luna ha debido ser la luna de Venecia de los Dux, la que alumbró a los fundadores de Inglaterra, la que dio su color a Catalina II y guía hacia el amor el barco nacarado de Marco Antonio. Cómo me vienen a la memoria los versos de este admirable espíritu:
Dime, ¡oh, reina de la noche!, si en tu lánguido semblante
palideces hay de vicios o blancuras de inocencia.
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